Nadmi

• Kraj:Polska
• : Język.:deutsch
• : Utworzony.: 06-10-15
• : Ostatnie Logowanie.: 27-09-25

×

: Kontakt.

: Imię.

: E-mail.

: Wiadomość.

Proszę zamienić znaczniki %d na własne liczby

: Dodaj.

Wiadomość nie może być pusta!

Wiadomość zostanie przetłumaczona po wysłaniu (jeżeli środki są wystarczające)

: Captcha. Kod Ochronny.

Załączniki:

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

Ilość dopuszczalnych plików: 5

JPEG, JPG, PNG, GIF, DOC, PDF, ZIP, RAR, TAR, HTML, SWF, TXT, XLS, DOCX, XLSX : lub : ODT : tylko formaty:.

: Maksymalny rozmiar pliku. 3MB.

: Wyślij Wiadomość.

Wisiorek z włosami królowej Marii Antoniny z końca XVIII wieku.

: Opis.: Wisiorek z włosami królowej Marii Antoniny z końca XVIII wieku. Określane były w młodości jako „piękne” i „gęste”. W rzeczywistości jej słynny fryzjer Leonard sam przyjeżdżał do Wersalu dwa razy w tygodniu i zostawiał resztę pielęgnacji włosów swoim asystentom. Wraz z Antoinette Autie wymyśliła ekstrawagancką fryzurę z pufy, aby pasowała do równie krzykliwej garderoby królowej. Pufa po raz pierwszy zadebiutowała w 1774 roku, podczas koronacji króla Ludwika XVI i stała się jednym z najlepiej zapamiętanych stylizacji Antoinette. Wykorzystując treski, tiul, wstążki, kwiaty, pióra, puder i inne ozdoby, Autie tworzyła arcydzieła z włosów, które czasami osiągały 120 cm wysokości i często zawierały akcesoria i ozdoby o symbolicznym znaczeniu. Jedna z najbardziej znanych puf zawierała model statku, który siedział na falach jej włosów na cześć zwycięstwa francuskiej marynarki wojennej. Włosy Marii Antoniny zostały obcięte – nie dla celów fryzjerskich – ale w celu przygotowania jej do egzekucji w środę, 16 października 1793 roku na gilotynie . Z prowizorycznym czepkiem na górze, „cienkie białe” włosy pod spodem zostały przycięte dużymi, niedbałymi nożyczkami, trzymanymi w rękach Charlesa Henri Sansona. Medalion ma kształt serca, z delikatnym, filigranowym wzorem z cienkiego metalu wzdłuż krawędzi. To, co wygląda prawie jak oszlifowany kryształ, ma zawiasy u góry i jest zabezpieczone złotym zamkiem. Wewnątrz znajduje się blond kosmyk włosów i notatka, która brzmi: „Loczek włosów MARIE ANTOINETTE, królowej Francji, podarowany przez nią Lady Abercorn, przez którą podarowała swojej siostrze Lady Julii Lockwood, której córka Lady Napier dała go WS 1853.'' Obecnie mieści się w British Museum w Londynie Virtual Museum Кулон с волосами королевы Марии Антуанетты конца 18 века. В молодости их описывали как «красивых» и «плотных». Фактически, ее знаменитый парикмахер Леонард сам приезжал в Версаль два раза в неделю и оставлял остальную часть ухода за волосами своим помощникам. Вместе с Антуанеттой Аути она изобрела экстравагантную прическу в виде пуфа, которая соответствовала столь же яркому гардеробу королевы. Пуф впервые дебютировал в 1774 году, во время коронации короля Людовика XVI, и стал одним из самых запоминающихся стилей Антуанетты. Используя шиньоны, тюль, ленты, цветы, перья, пудру и другие украшения, Аути создавала шедевры из прически, которые иногда достигали 120 см в высоту и часто включали аксессуары и украшения, имеющие символическое значение. На одном из самых известных пуфов была изображена модель корабля, которая сидела на волнах ее волос в честь победы французского военно-морского флота. Волосы Марии-Антуанетты были подстрижены не для парикмахерских, а для того, чтобы подготовить ее к казни на гильотине в среду, 16 октября 1793 года. С импровизированной кепкой наверху «прекрасные белые» волосы под ней были подстрижены большими неаккуратными ножницами, которые держал в руках Чарльз Анри Сансон. Медальон в форме сердца, с ажурным филигранным узором из тонкого металла по краям. То, что выглядит почти как граненый хрусталь, имеет петли вверху и закрывается на золотой замок. Внутри прядь светлых волос и записка, в которой говорится: «Завиток волос Марии Антуанетт, королевы Франции, подаренный ею леди Аберкорн, через которую она передала свою сестру леди Джулию Локвуд, чья дочь леди Нэпьер передала их WS 1853». В настоящее время он находится в Британском музее в Лондоне. Виртуальный музей Pendant with the hair of Queen Marie Antoinette from the end of the 18th century. They were described in their youth as "beautiful" and "dense". In fact, her famous hairdresser Leonard would come to Versailles himself twice a week and leave the rest of his hair care to his assistants. Together with Antoinette Autie, she invented an extravagant pouf hairstyle to match the queen's equally garish wardrobe. The pouffe first made its debut in 1774, during the coronation of King Louis XVI, and became one of Antoinette's best remembered styles. Using hairpieces, tulle, ribbons, flowers, feathers, powder and other ornaments, Autie created masterpieces of hair that sometimes reached 120 cm in height and often included accessories and ornaments of symbolic importance. One of the most famous pouffes featured a ship model that sat on the waves of her hair in honor of the victory of the French Navy. Marie Antoinette's hair was cut - not for hairdressing purposes - but in order to prepare her for her execution on Wednesday, October 16, 1793 by guillotine. With a makeshift cap on top, the "fine white" hair underneath was trimmed with large, sloppy scissors held in the hands of Charles Henri Sanson. The medallion is heart-shaped, with a delicate, filigree pattern of thin metal along the edges. What looks almost like cut crystal has hinges at the top and is secured with a golden lock. Inside is a blonde lock of hair and a note that reads: "The curl of MARIE ANTOINETTE, Queen of France's hair, donated by her to Lady Abercorn, through whom she gave her sister Lady Julia Lockwood, whose daughter Lady Napier gave it to WS 1853." It is currently housed in the British Museum in London Virtual Museum Anhänger mit dem Haar der Königin Marie Antoinette aus dem Ende des 18. Jahrhunderts. Sie wurden in ihrer Jugend als „schön“ und „dicht“ beschrieben. Tatsächlich kam ihr berühmter Friseur Leonard zweimal pro Woche selbst nach Versailles und überließ die restliche Haarpflege seinen Assistenten. Zusammen mit Antoinette Autie erfand sie eine extravagante Pouf-Frisur, die zu der ebenso grellen Garderobe der Queen passt. Der Hocker debütierte erstmals 1774 während der Krönung von König Louis XVI und wurde zu einem von Antoinettes bekanntesten Stilen. Aus Haarteilen, Tüll, Bändern, Blumen, Federn, Puder und anderen Ornamenten schuf Autie Meisterwerke von Haaren, die manchmal eine Höhe von 120 cm erreichten und oft Accessoires und Ornamente von symbolischer Bedeutung enthielten. Einer der berühmtesten Puffs zeigte ein Schiffsmodell, das zu Ehren des Sieges der französischen Marine auf den Wellen ihres Haares saß. Marie Antoinettes Haar wurde geschnitten – nicht für Friseurzwecke – sondern um sie auf ihre Hinrichtung am Mittwoch, 16. Oktober 1793, durch die Guillotine vorzubereiten. Mit einer behelfsmäßigen Mütze darüber wurde das "feine weiße" Haar darunter mit einer großen, schlampigen Schere in den Händen von Charles Henri Sanson geschnitten. Das Medaillon ist herzförmig, mit einem zarten, filigranen Muster aus dünnem Metall an den Rändern. Was fast wie geschliffener Kristall aussieht, hat oben Scharniere und ist mit einem goldenen Schloss gesichert. Darin befindet sich eine blonde Haarlocke und ein Zettel mit der Aufschrift: "Die Locke von MARIE ANTOINETTE, Königin von Frankreich, wurde von ihr an Lady Abercorn gespendet, durch die sie ihrer Schwester Lady Julia Lockwood schenkte, deren Tochter Lady Napier sie WS 1853 schenkte." Es befindet sich derzeit im British Museum in London Virtuelles Museum

: Data Publikacji.: 31-08-25

Płaskorzeźbione klapki dla koni z siedzącym sfinksem - Asyria VIII wiek pne.

: Opis.: Płaskorzeźbione klapki dla koni z siedzącym sfinksem - Asyria VIII wiek pne. Rzemieślnicy, którzy rzeźbili z kości słoniowej w stylu fenickim, byli pod silnym wpływem sztuki egipskiej. Wiele z tych kości słoniowych ilustruje egipskie motywy, ale w całkowicie oryginalnych kompozycjach. Kość słoniowa w stylu fenickim była używana przede wszystkim jako dekoracja mebli. Niektóre są solidnymi płytkami; inne są wyrzeźbione jednostronnie lub dwustronnie w delikatnej technice ażurowej. Wiele z nich było pierwotnie pokrytych złotem płatkowym i inkrustowanych kamieniami półszlachetnymi lub kolorowym szkłem. Skomplikowane wstawki dla koni, w tym czepki i klapki na oczy, takie jak ta, były czasami wykonane z kości słoniowej i są przedstawiane na płaskorzeźbach asyryjskich.  Za sfinksem znajduje się kartusz przyczepiony do rośliny lotosu. Hieroglificzna inskrypcja wewnątrz kartusza to fenickie imię „Djunen”. Wymiary: 10,5 × 18,6 × 2 cm Teraz na wystawie w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku Flachrelief-Pferdepantoffeln mit sitzender Sphinx - Assyrien VIII Jahrhundert v. Die Handwerker, die Elfenbein im phönizischen Stil schnitzten, wurden stark von der ägyptischen Kunst beeinflusst. Viele dieser Elfenbeinstücke illustrieren ägyptische Motive, jedoch in völlig originalen Kompositionen. Elfenbein im phönizischen Stil wurde hauptsächlich als Dekoration für Möbel verwendet. Einige sind feste Fliesen; andere sind ein- oder beidseitig in einer zarten durchbrochenen Technik geschnitzt. Viele von ihnen waren ursprünglich mit Blattgold überzogen und mit Halbedelsteinen oder farbigem Glas eingelegt. Aufwendige Pferdeeinsätze, darunter Mützen und Augenbinden wie diese, wurden manchmal aus Elfenbein gefertigt und sind in assyrischen Reliefs dargestellt.  Hinter der Sphinx ist eine Kartusche an der Lotuspflanze angebracht. Die hieroglyphische Inschrift im Inneren der Kartusche ist der phönizische Name "Djunen". Abmessungen: 10,5 × 18,6 × 2 cm Jetzt im Metropolitan Museum of Art in New York ausgestellt Bas-relief horse slippers with a seated sphinx - Assyria VIII century BC. The craftsmen who carved ivory in the Phoenician style were heavily influenced by Egyptian art. Many of these ivory pieces illustrate Egyptian motifs, but in completely original compositions. Phoenician-style ivory was used primarily as a decoration for furniture. Some are solid tiles; others are carved on one or both sides in a delicate openwork technique. Many of them were originally covered with gold leaf and inlaid with semi-precious stones or colored glass. Intricate horse inserts, including caps and blindfolds like this one, were sometimes made of ivory and are depicted in Assyrian reliefs.  Behind the sphinx is a cartouche attached to the lotus plant. The hieroglyphic inscription inside the cartouche is the Phoenician name "Djunen". Dimensions: 10.5 × 18.6 × 2 cm Now on display at the Metropolitan Museum of Art in New York Барельефы конские туфли с сидящим сфинксом - Ассирия VIII в. До н.э. Мастера, вырезавшие из слоновой кости в финикийском стиле, находились под сильным влиянием египетского искусства. Многие из этих изделий из слоновой кости иллюстрируют египетские мотивы, но в совершенно оригинальных композициях. Слоновая кость в финикийском стиле использовалась в основном как украшение для мебели. Некоторые из них представляют собой твердую плитку; другие вырезаны с одной или двух сторон в тонкой ажурной технике. Многие из них изначально были покрыты сусальным золотом и инкрустированы полудрагоценными камнями или цветным стеклом. Замысловатые вставки для лошадей, в том числе шапки и повязки на глаза, подобные этой, иногда делались из слоновой кости и изображены на ассирийских рельефах.  Позади сфинкса прикреплен картуш к лотосу. Иероглифическая надпись внутри картуша - финикийское имя «Джунен». Размеры: 10,5 × 18,6 × 2 см Сейчас на выставке в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

: Data Publikacji.: 31-08-25

Kula, która zabiła admirała Horatio Nelsona w bitwie pod Trafalgarem.

: Opis.: Kula, która zabiła admirała Horatio Nelsona w bitwie pod Trafalgarem. 1805, Kula została zamknięta w medalionie. W jednej z najbardziej decydujących bitew morskich w historii flota brytyjska pod dowództwem admirała Lorda Nelsona pokonuje połączoną flotę francuską i hiszpańską w bitwie pod Trafalgarem, stoczonej u wybrzeży Hiszpanii. Francuska kula do muszkietu, która zabiła admirała Nelsona, została usunięta z rany przez dr Williama Beatty'ego. Została ona później przedstawiona lekarzowi przez kapitana Mastermana Hardy'ego, który był z Nelsonem, gdy zmarł. Obecnie znajduje się w Królewskiej Kolekcji Zamku Windsor. Virtual Museum Пуля, убившая адмирала Горацио Нельсона в битве при Трафальгаре. 1805 г. Сфера была заключена в медальон. В одном из самых решающих морских сражений в истории британский флот, возглавляемый адмиралом лордом Нельсоном, побеждает объединенный французский и испанский флот в битве при Трафальгаре, сражавшейся у берегов Испании. Пуля французского мушкета, убившая адмирала Нельсона, была извлечена из раны доктором Уильямом Битти. Позже он был представлен доктору капитаном Мастерманом Харди, который был с Нельсоном, когда он умер. Сейчас он находится в Королевской коллекции Виндзорского замка. Виртуальный музей The bullet that killed Admiral Horatio Nelson at the Battle of Trafalgar. 1805, The sphere was locked in a medallion. In one of the most decisive naval battles in history, the British fleet, led by Admiral Lord Nelson, defeats a combined French and Spanish fleet at the Battle of Trafalgar, fought off the coast of Spain. The French musket bullet that killed Admiral Nelson was removed from the wound by Dr. William Beatty. It was later introduced to the doctor by Captain Masterman Hardy, who was with Nelson when he died. It is now in the Royal Collection of Windsor Castle. Virtual Museum Die Kugel, die Admiral Horatio Nelson in der Schlacht von Trafalgar tötete. 1805, Die Kugel wurde in einem Medaillon eingeschlossen. In einer der entscheidendsten Seeschlachten der Geschichte besiegt die britische Flotte unter der Führung von Admiral Lord Nelson eine kombinierte französische und spanische Flotte in der Schlacht von Trafalgar vor der spanischen Küste. Die französische Musketenkugel, die Admiral Nelson tötete, wurde von Dr. William Beatty aus der Wunde entfernt. Es wurde später dem Arzt von Captain Masterman Hardy vorgestellt, der bei Nelson war, als er starb. Es befindet sich heute in der Royal Collection von Windsor Castle. Virtuelles Museum Teoria Strzałek. NELSON HORATIO. TS062

: Data Publikacji.: 30-08-25

Zanim ludzie zaczęli wysyłać różne obiekty na orbitę okołoziemską, przestrzeń wokół naszej planety była przejrzysta czysta.

: Opis.: Zanim ludzie zaczęli wysyłać różne obiekty na orbitę okołoziemską, przestrzeń wokół naszej planety była przejrzysta czysta.⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ Wystrzelenie Sputnika 1 w październiku 1957 roku zmieniło wszystko. Od tamtej pory, gruz zaczął się gromadzić w przestrzeni, z dużą ilością bezużytecznych, nieistniejących satelitów. Na orbicie Ziemi lecą z prędkością do 17.500 mil na godzinę (28.164 km / h ) — około 10-krotność prędkości pocisku. Wraz ze wzrostem liczby misji eksploracyjnych i naszej zależności od satelitów rośnie ryzyko kolizji ze szczątkami. Poprzednie wypadki spowodowały rozproszenie tysięcy dodatkowych cząstek zanieczyszczeń kosmicznych — z których wiele jest zbyt małych, aby je prześledzić. Ponieważ tak dużo śmieci zalewa sferę orbitalną Ziemi, naukowcy ostrzegają, że jeśli wkrótce czegoś nie zrobimy, niektóre jej części nie będą już nadawały się do użytku. Film: Nasa Before people started sending various objects into orbit around the Earth, the space around our planet was clear and clean. ⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀ The launch of Sputnik 1 in October 1957 changed everything. Since then, debris has started to accumulate in space, with lots of useless, non-existent satellites. In Earth orbit, they fly at speeds of up to 17,500 miles per hour (28,164 km / h) - about 10 times the speed of the projectile. As the number of exploration missions and our dependence on satellites increases, the risk of collision with debris increases. Previous accidents have dispersed thousands of additional cosmic pollution particles - many of which are too small to be traced. With so much debris flooding the Earth's orbital sphere, scientists warn that if we fail to do something soon, some parts of it will no longer be usable. Movie: Nasa До того, как люди начали отправлять различные объекты на орбиту вокруг Земли, пространство вокруг нашей планеты было чистым и чистым. Запуск Спутника-1 в октябре 1957 года все изменил. С тех пор в космосе начал накапливаться мусор с множеством бесполезных, несуществующих спутников. На околоземной орбите они летают со скоростью до 17 500 миль в час (28 164 км / ч), что примерно в 10 раз превышает скорость снаряда. По мере увеличения количества исследовательских миссий и нашей зависимости от спутников возрастает и риск столкновения с обломками. Предыдущие аварии разогнали тысячи дополнительных частиц космического загрязнения, многие из которых слишком малы, чтобы их можно было отследить. Поскольку так много мусора затопляет орбитальную сферу Земли, ученые предупреждают, что, если мы не сделаем что-то в ближайшее время, некоторые его части больше не будут использоваться. Фильм: НАСА Bevor die Menschen begannen, verschiedene Objekte in eine Umlaufbahn um die Erde zu schicken, war der Raum um unseren Planeten klar und sauber Die Einführung von Sputnik 1 im Oktober 1957 änderte alles. Seitdem hat sich im Weltraum Trümmer mit vielen nutzlosen, nicht existierenden Satelliten angesammelt. In der Erdumlaufbahn fliegen sie mit Geschwindigkeiten von bis zu 17.500 Meilen pro Stunde (28.164 km / h) - etwa 10-mal so schnell wie das Projektil. Mit der Zahl der Explorationsmissionen und unserer Abhängigkeit von Satelliten steigt auch das Risiko einer Kollision mit Trümmern. Frühere Unfälle haben Tausende zusätzlicher kosmischer Verschmutzungspartikel verstreut – von denen viele zu klein sind, um aufgespürt zu werden. Weil so viel Schutt die Umlaufbahn der Erde überschwemmt, warnen Wissenschaftler, dass, wenn wir nicht bald etwas tun, einige Teile davon nicht mehr nutzbar sein werden. Film: Nasa

: Data Publikacji.: 30-08-25