Nadmi

• Kraj:Polska
• : Język.:deutsch
• : Utworzony.: 06-10-15
• : Ostatnie Logowanie.: 30-11-25

×

: Kontakt.

: Imię.

: E-mail.

: Wiadomość.

Proszę zamienić znaczniki %d na własne liczby

: Dodaj.

Wiadomość nie może być pusta!

Wiadomość zostanie przetłumaczona po wysłaniu (jeżeli środki są wystarczające)

: Captcha. Kod Ochronny.

Załączniki:

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

: Wybierz: : Edycja. : Usuń.

Ilość dopuszczalnych plików: 5

JPEG, JPG, PNG, GIF, DOC, PDF, ZIP, RAR, TAR, HTML, SWF, TXT, XLS, DOCX, XLSX : lub : ODT : tylko formaty:.

: Maksymalny rozmiar pliku. 3MB.

: Wyślij Wiadomość.

Lajedo de Pai Mateus to skaliste wzniesienie położone w mieście Cabaceiras w Brazylii.

: Opis.: Lajedo de Pai Mateus to skaliste wzniesienie położone w mieście Cabaceiras w Brazylii. Ma około 1,5 km² i około stu dużych okrągłych kamieni (mogą ważyć do 45 ton), które wyróżniają się na lekko wypukłej powierzchni i rzadką roślinnością regionu Cariri w Paraíba. Format ten, według geologów i innych specjalistów, jest wynikiem procesów erozji i pękania spowodowanych wiatrami i wahaniami temperatury (bardzo gorąco w dzień i zimno w nocy). Na niektórych kamieniach znajdują się malowidła jaskiniowe przypisywane Indianom Cariri, którzy żyli w tym regionie około 12 tysięcy lat temu. Legenda głosi, że Pai Mateus był pustelnikiem uzdrowicielem, który mieszkał w tym regionie około XVIII wieku, co było przeznaczeniem wielu ludzi, którzy szukali u niego konsultacji. Erica Telles Lajedo de Pai Mateus is a rocky hill located in the city of Cabaceiras in Brazil. It is about 1.5 km² and about a hundred large round stones (they can weigh up to 45 tons), which are distinguished by a slightly convex surface and by the sparse vegetation of the Cariri region in Paraíba. This format, according to geologists and other specialists, is the result of erosion and cracking processes caused by winds and temperature fluctuations (very hot during the day and cold at night). Some stones have cave paintings attributed to the Cariri Indians who lived in the region about 12,000 years ago. Legend has it that Pai Mateus was a healer hermit who lived in this region around the 18th century, which was the destiny of many people who consulted him. Erica Telles Lajedo de Pai Mateus ist ein felsiger Hügel in der Stadt Cabaceiras in Brasilien. Es ist etwa 1,5 km² groß und umfasst etwa hundert große runde Steine (sie können bis zu 45 Tonnen wiegen), die sich durch die leicht konvexe Oberfläche und die spärliche Vegetation der Cariri-Region in Paraíba auszeichnen. Dieses Format ist nach Ansicht von Geologen und anderen Spezialisten das Ergebnis von Erosions- und Rissbildungsprozessen, die durch Winde und Temperaturschwankungen (sehr heiß am Tag und kalt in der Nacht) verursacht werden. Einige Steine haben Höhlenmalereien, die den Cariri-Indianern zugeschrieben werden, die vor etwa 12.000 Jahren in der Region lebten. Die Legende besagt, dass Pai Mateus ein Heilereinsiedler war, der um das 18. Jahrhundert in dieser Region lebte, was das Schicksal vieler Menschen war, die ihn konsultierten. Erica Telles Лахедо-де-Пай-Матеус - скалистый холм, расположенный в городе Кабасейрас в Бразилии. Это около 1,5 км² и около сотни больших круглых камней (они могут весить до 45 тонн), которые отличаются слегка выпуклой поверхностью и редкой растительностью региона Карири в Параибе. Этот формат, по мнению геологов и других специалистов, является результатом процессов эрозии и растрескивания, вызванных ветрами и колебаниями температуры (очень жарко днем и холодно ночью). На некоторых камнях есть наскальные рисунки, приписываемые индейцам карири, жившим в этом регионе около 12000 лет назад. Легенда гласит, что Пай Матеус был отшельником-целителем, который жил в этом регионе примерно в 18 веке, что было уделом многих людей, которые с ним советовались. Эрика Теллес

: Data Publikacji.: 06-11-25

Artefakt z dziwną technologią

: Opis.: Artefakt z dziwną technologią Chociaż niewiele wiadomo o tym filmie, energia emanująca z tego starożytnego obiektu znalezionego gdzieś w egipskich ruinach, pismo, które jest dziwne, jest tym, co znamy jako pozaziemskie pochodzenie lub podróżnika między wymiarami. Rodzaje takich przedmiotów były możliwe w czasach, gdy alchemia była częścią starożytnej wiedzy, wielkich nauczycieli, kapłanów, pouczanych przez bogów jako wkład wiedzy do zrozumienia wszystkiego, czym jesteśmy i co nas otacza, dziś pseudonauka zakazuje wskazywania przedmiotów i metali są tak niebezpieczne jak np. rtęć, niemniej jednak wiemy, że rtęć była używana w technologii tartarskiej i egipskiej, Teotihuacan jako najlepsze przewodniki energii,gdzie energia emanowała z tego samego materiału robiąc poprawne połączenie z innymi materiałami. Wiecie cos wiecej na temat tego filmu? Prosze napiszcie w komentarzu Link: https://youtube.com/channel/UCTuguWmq-3x0wX33BS7PMrg Artifact with strange technology While little is known about this film, the energy emanating from this ancient object found somewhere in Egyptian ruins, writing that is strange is what we know as extraterrestrial origin or inter-dimensional traveler. Types of such items were possible at a time when alchemy was part of ancient knowledge, great teachers, priests, instructed by the gods as a contribution of knowledge to understanding all that we are and what surrounds us, today pseudoscience prohibits pointing to objects and metals are as dangerous as e.g. mercury, nevertheless we know that mercury was used in sawmill technology and in Egypt, Teotihuacan as the best energy conductors, where energy was emitted from the same material making the correct combination with other materials. Do you know more about this movie? Please write in the comment Link: https://youtube.com/channel/UCTuguWmq-3x0wX33BS7PMrg Artefakt mit seltsamer Technologie Während über diesen Film wenig bekannt ist, ist die Energie, die von diesem antiken Objekt ausgeht, das irgendwo in ägyptischen Ruinen gefunden wurde, die seltsame Schrift, die wir als außerirdischer Ursprung oder interdimensionaler Reisender kennen. Arten solcher Gegenstände waren zu einer Zeit möglich, als Alchemie ein Teil des alten Wissens war, große Lehrer, Priester, von den Göttern als Beitrag des Wissens zum Verständnis von allem, was wir sind und was uns umgibt, angewiesen waren, heute verbietet die Pseudowissenschaft das Zeigen auf Gegenstände und Metalle sind so gefährlich wie zB Quecksilber, dennoch wissen wir, dass Quecksilber in der Sägewerkstechnik und in Ägypten, Teotihuacan als bester Energieleiter verwendet wurde, wo Energie aus dem gleichen Material in der richtigen Kombination mit anderen Materialien abgegeben wurde. Weißt du mehr über diesen Film? Bitte in den Kommentar schreiben Link: https://youtube.com/channel/UCTuguWmq-3x0wX33BS7PMrg Артефакт со странной технологией Хотя об этом фильме мало что известно, энергия, исходящая от этого древнего объекта, найденного где-то в египетских руинах, странная письменность - это то, что мы знаем как внеземное происхождение или межпространственный путешественник. Типы таких предметов были возможны в то время, когда алхимия была частью древних знаний, великих учителей, священников, наставляемых богами как вклада знания в понимание всего, что мы есть и что нас окружает, сегодня псевдонаука запрещает указывать на предметы и металлы. так же опасны, как, например, ртуть, тем не менее мы знаем, что ртуть использовалась в технологии лесопиления и в Египте, Теотиуакане, в качестве лучших проводников энергии, где энергия выделялась из того же материала, что соответствовало правильной комбинации с другими материалами. Вы знаете что-нибудь еще об этом фильме? Напишите пожалуйста в комментарии Ссылка: https://youtube.com/channel/UCTuguWmq-3x0wX33BS7PMrg

: Data Publikacji.: 06-11-25

Metody datowań archeologicznych.

: Opis.: Metody datowań archeologicznych. Termoluminescencja. Do określenia wieku obiektów mających ponad 50 000 lat lub których wiek nie jest związany ze związkami organicznymi (np. wazony ceramiczne) stosuje się inne metody. Technika znacznie tańsza niż węgiel-14, która jest coraz częściej stosowana na całym świecie. Metoda ta mierzy drobne defekty pojawiające się w materiale, z którego wykonana jest próbka, wynikające z promieniowania, któremu jest poddawana: promieniowania kosmicznego, promieniowania z otoczenia wokół próbki lub z samego materiału. Kiedy promieniowanie reaguje z próbką, niektóre elektrony są uwalniane z jej cząsteczek. Niektóre z tych elektronów są uwięzione w defektach materiału próbki. Dlatego niektóre cząsteczki nie otrzymują z powrotem swoich elektronów i zostają zjonizowane (naładowane elektrycznie). W miarę upływu czasu coraz więcej elektronów zostaje uwięzionych. Gdy próbka jest podgrzewana, energia cieplna dostarczana do elektronów wystarcza, aby uwolniły się i ponownie połączyły ze zjonizowanymi cząsteczkami, przywracając pierwotną sytuację. W tym procesie rekombinacji emitowana jest energia świetlna, która stanowi termoluminescencję. W laboratorium ogrzewa się próbkę do momentu uwolnienia termoluminescencji. Intensywność termoluminescencji wskazuje czas, jaki upłynął od ostatniego podgrzania próbki. W przypadku ceramiki była ona podgrzewana podczas produkcji, aby ułatwić cięcie. Obiekty mające do 1 miliona lat mogą być datowane z dokładnością do 10%. Naukowcy z American Man Museum Foundation, Piauí, opublikowali w Journal of Archaeological Science wyniki badań nad EPR i termoluminescencją formacji kalcytu w malowidłach jaskiniowych w parku Capivara w Piauí . ️ Archaeological dating methods. Thermoluminescence. Other methods are used to determine the age of objects that are over 50,000 years old or whose age is not related to organic compounds (eg, ceramic vases). A technique much cheaper than carbon-14, which is increasingly used around the world. This method measures small defects appearing in the material from which the sample is made, resulting from the radiation to which it is subjected: cosmic radiation, radiation from the environment around the sample or from the material itself. When the radiation reacts with the sample, some electrons are released from its molecules. Some of these electrons are trapped in defects in the sample material. Therefore, some molecules do not get their electrons back and become ionized (electrically charged). As time goes on, more and more electrons become trapped. When the sample is heated, the thermal energy supplied to the electrons is enough for them to break free and reattach to the ionized particles, restoring the original situation. In this recombination process, light energy is emitted, which is thermoluminescence. In the laboratory, the sample is heated until the thermoluminescence is released. The thermoluminescence intensity indicates the time elapsed since the sample was last heated. In the case of ceramics, it was heated during production to facilitate cutting. Objects up to 1 million years old can be dated with an accuracy of 10%. Scientists at the American Man Museum Foundation, Piauí, published in the Journal of Archaeological Science the results of their research on EPR and thermoluminescence of calcite formations in cave paintings at Capivara Park in Piauí. ️ Archäologische Datierungsmethoden. Thermolumineszenz. Andere Methoden werden verwendet, um das Alter von Gegenständen zu bestimmen, die über 50.000 Jahre alt sind oder deren Alter nicht mit organischen Verbindungen zusammenhängt (zB Keramikvasen). Eine Technik, die viel billiger ist als Carbon-14, die weltweit zunehmend eingesetzt wird. Diese Methode misst kleine Defekte, die im Material der Probe auftreten, die durch die Strahlung verursacht werden, der sie ausgesetzt ist: kosmische Strahlung, Strahlung aus der Umgebung der Probe oder vom Material selbst. Wenn die Strahlung mit der Probe reagiert, werden einige Elektronen von ihren Molekülen freigesetzt. Einige dieser Elektronen sind in Defekten im Probenmaterial gefangen. Daher erhalten einige Moleküle ihre Elektronen nicht zurück und werden ionisiert (elektrisch geladen). Im Laufe der Zeit werden immer mehr Elektronen gefangen. Beim Erhitzen der Probe reicht die den Elektronen zugeführte Wärmeenergie aus, um sich zu lösen und sich wieder an die ionisierten Teilchen anzuheften, wodurch der ursprüngliche Zustand wiederhergestellt wird. Bei diesem Rekombinationsprozess wird Lichtenergie emittiert, die Thermolumineszenz ist. Im Labor wird die Probe erhitzt, bis die Thermolumineszenz freigesetzt wird. Die Thermolumineszenzintensität gibt die Zeit an, die seit dem letzten Erhitzen der Probe vergangen ist. Bei Keramik wurde es während der Produktion erhitzt, um das Schneiden zu erleichtern. Bis zu 1 Million Jahre alte Objekte können mit einer Genauigkeit von 10 % datiert werden. Wissenschaftler der American Man Museum Foundation, Piauí, veröffentlichten im Journal of Archaeological Science die Ergebnisse ihrer Forschungen zu EPR und Thermolumineszenz von Calcitformationen in Höhlenmalereien im Capivara Park in Piauí. ️ Методы археологического датирования. Термолюминесценция. Другие методы используются для определения возраста предметов, возраст которых превышает 50 000 лет или возраст которых не связан с органическими соединениями (например, керамические вазы). Техника намного дешевле, чем углерод-14, который все чаще используется во всем мире. Этот метод измеряет небольшие дефекты, появляющиеся в материале, из которого изготовлен образец, в результате излучения, которому он подвергается: космического излучения, излучения окружающей среды вокруг образца или самого материала. Когда излучение вступает в реакцию с образцом, некоторые электроны высвобождаются из его молекул. Некоторые из этих электронов захватываются дефектами материала образца. Поэтому некоторые молекулы не получают обратно свои электроны и становятся ионизированными (электрически заряженными). Со временем все больше и больше электронов оказывается в ловушке. Когда образец нагревается, тепловой энергии, подводимой к электронам, достаточно для того, чтобы они высвободились и снова прикрепились к ионизированным частицам, восстанавливая исходное положение. В этом процессе рекомбинации излучается световая энергия, которая является термолюминесценцией. В лаборатории образец нагревают до появления термолюминесценции. Интенсивность термолюминесценции показывает время, прошедшее с момента последнего нагрева образца. В случае керамики ее нагревали во время производства для облегчения резки. Объекты возрастом до 1 миллиона лет можно датировать с точностью до 10%. Ученые из Американского фонда музеев человека в Пиауи опубликовали в Journal of Archaeological Science результаты своих исследований ЭПР и термолюминесценции кальцитовых образований на наскальных рисунках в парке Капивара в Пиауи. ️

: Data Publikacji.: 06-11-25

Kiedy Leonardo Da Vinci projektował Człowieka Witruwiańskiego, problemem było połączenie proporcji człowieka.

: Opis.: Kiedy Leonardo Da Vinci projektował Człowieka Witruwiańskiego, problemem, który próbował rozwiązać, było połączenie proporcji człowieka z miejscem ich geometrycznego dopasowania w kole i kwadracie. Dopóki Da Vinci nie spróbował swoich sił w rozwiązaniu tego problemu, połączenia pozostawały nierozwiązane, chociaż wielu próbowało. Aby więc dowiedzieć się, jak człowiek pasuje do tych kształtów, użył oczywiście geometrii. Najpierw narysował idealnie proporcjonalnego człowieka, używając własnych ukrytych równań (zapisanych w lustrzanym odbiciu). Wyciągnięte ramiona mężczyzny są równe jego wzrostowi. Szerokość ramion mężczyzny to 1/4 jego wzrostu. Od łokcia do czubka palca to 1/5 wzrostu mężczyzny. Następnie odnalazł okrąg i kwadrat na figurze i stwierdził, że jedyne miejsce, w którym były styczne, znajdowało się u podstawy. Środek kwadratu znajduje się na lędźwiach człowieka, a środek koła znajduje się w jego pępku, w miejscu łona kobiety. To świetne połączenie między geometrią a kreacją. Człowiek, okrąg i kwadrat spotykają się tam, gdzie grawitacja ciągnie je u podstawy, ponieważ grawitacja łączy wszystkie te „wymiary” z ich wyższą naturą wymiarową. Da Vinci, świadomie lub podświadomie, wiedział o tym i był w stanie rozwiązać długi zagadkowy problem, który nie działał, chyba że okrąg i kwadrat nie były styczne u podstawy. Gdyby były ustawione w inny sposób, proporcje ciała byłyby niedokładne. Jego model zdaje się sugerować kobiecość koła i męskość kwadratu. Jest to zgodne z tym, jak dwa zachodzące na siebie kręgi Vesica Pisces tworzą kształt symbolizujący stworzenie i kobiecą formę. Jason Michael Lewis Когда Леонардо да Винчи проектировал Витрувианского человека, проблема, которую он пытался решить, заключалась в связи человеческих пропорций с местом их геометрического соответствия в круге и квадрате. Пока да Винчи не попробовал свои силы в решении этой проблемы, связи оставались неразрешенными, хотя многие пытались. Поэтому, конечно, чтобы выяснить, как люди подходят к этим формам, он использовал геометрию. Во-первых, он нарисовал человека с идеальными пропорциями, используя свои собственные скрытые уравнения (зеркальные). Вытянутые руки мужчины равны его росту. Ширина плеч мужчины составляет 1/4 его роста. От локтя до кончиков пальцев он составляет 1/5 роста человека. Затем он нашел круг и квадрат на рисунке и обнаружил, что единственное место, где они касались друг друга, было у основания. Центр квадрата находится на пояснице человека, а центр круга - в пупке, где находится матка женщины. Это прекрасная связь между геометрией и творчеством. Человек, круг и квадрат встречаются там, где гравитация тянет их к основанию, потому что гравитация связывает все эти «измерения» с их высшей размерной природой. Да Винчи, сознательно или подсознательно, знал это и смог решить длинную загадочную задачу, которая не работала, если круг и квадрат не касались основания. Если бы они были расположены иначе, пропорции тела были бы неточными. Его модель, кажется, предполагает женственность круга и мужественность квадрата. Это соответствует тому, как два перекрывающихся круга Vesica Pisces образуют форму, которая символизирует творение и женскую форму. Джейсон Майкл Льюис Als Leonardo Da Vinci den Vitruvianischen Menschen entwarf, war das Problem, das er zu lösen versuchte, die Verbindung der menschlichen Proportionen mit dem Ort ihrer geometrischen Einpassung in einen Kreis und ein Quadrat. Bis Da Vinci sich an der Lösung dieses Problems versuchte, blieben die Verbindungen ungelöst, obwohl viele es versuchten. Um herauszufinden, wie der Mensch in diese Formen passt, benutzte er natürlich Geometrie. Zuerst zeichnete er einen perfekt proportionierten Menschen mit seinen eigenen versteckten Gleichungen (gespiegelt). Die ausgestreckten Arme des Mannes entsprechen seiner Körpergröße. Die Schulterbreite eines Mannes beträgt 1/4 seiner Körpergröße. Vom Ellbogen bis zur Fingerspitze ist es 1/5 der Körpergröße eines Mannes. Dann fand er den Kreis und das Quadrat in der Figur und stellte fest, dass die einzige Stelle, an der sie tangential waren, an der Basis war. Die Mitte des Quadrats befindet sich auf der menschlichen Lende und die Mitte des Kreises befindet sich am Nabel, wo sich die Gebärmutter der Frau befindet. Es ist eine großartige Verbindung zwischen Geometrie und Schöpfung. Mensch, Kreis und Quadrat treffen dort zusammen, wo die Schwerkraft sie an der Basis zieht, weil die Schwerkraft all diese "Dimensionen" mit ihrer höherdimensionalen Natur verbindet. Da Vinci wusste dies bewusst oder unbewusst und war in der Lage, ein langes, rätselhaftes Problem zu lösen, das nur dann funktionierte, wenn Kreis und Quadrat nicht tangential an der Basis waren. Wären sie anders positioniert, wären die Körperproportionen ungenau gewesen. Sein Modell scheint die Weiblichkeit des Kreises und die Männlichkeit des Quadrats zu suggerieren. Dies steht im Einklang damit, wie die beiden sich überlappenden Kreise der Vesica Pisces eine Form bilden, die die Schöpfung und die weibliche Form symbolisiert. Jason Michael Lewis When Leonardo Da Vinci designed the Vitruvian Man, the problem he tried to solve was the connection of human proportions with the place of their geometric fit in a circle and a square. Until Da Vinci tried his hand at solving this problem, connections remained unresolved, although many tried. So, of course, to find out how humans fit these shapes, he used geometry. First, he drew a perfectly proportioned human using his own hidden equations (mirrored). The man's outstretched arms are equal to his height. A man's shoulder width is 1/4 of his height. From elbow to fingertip it is 1/5 of a man's height. Then he found the circle and square in the figure and found that the only place where they were tangent was at the base. The center of the square is on the human loin, and the center of the circle is in the navel, where the woman's womb is. It's a great connection between geometry and creation. Man, circle, and square meet where gravity drags them at the base, because gravity connects all these "dimensions" to their higher dimensional nature. Da Vinci, consciously or subconsciously, knew this and was able to solve a long puzzling problem that didn't work unless the circle and square were not tangent at the base. Had they been positioned otherwise, the body proportions would have been inaccurate. His model seems to suggest the femininity of the circle and the masculinity of the square. This is in line with how the two overlapping circles of the Vesica Pisces form a shape that symbolizes creation and feminine form. Jason Michael Lewis

: Data Publikacji.: 06-11-25